Музыкальное искусство Центральной Азии XIII века и его отражение в творчестве туркменских композиторов
На территории Туркменистана есть многочисленные памятники, историческое значение которых ценно для всей мировой культуры. Куняургенч – был столицей средневековой империи Хорезмшахов. В XI-XIV веках Куняургенч достигает наивысшего уровня в качестве центра культуры и науки мусульманского Востока, там формируется школа музыкантов.
В 2005 году ЮНЕСКО включило древний город Куняургенч в Список Всемирного наследия.
Китайский автор-историк (VI век нашей эры) Ли Янь-Шеу в сочинении «Бейши» писал: «Город Ургенч был очень многолюден и считался сильным государством. Это был центр богатой торговли. Музыканты играют на разных музыкальных инструментах».
Судя по этим данным, туркменская музыка, берущая свои истоки в седой древности, дошла до нас почти в неизменном виде.
Богатое и самобытное туркменское народное искусство бахши стало источником вдохновения для современных профессиональных туркменских композиторов.
Особый интерес в данном контексте представляют сочинения первой туркменской женщины, композитора Джерен Курбанклычевой, написанные в период независимости. Обращение композитора к глубоким корням истории, древним традициям туркмен, к исполнительскому искусству бахши, ярко проявилось в Концерте для фортепиано и симфонического оркестра (Аял бахши), в Концерте для дутара и оркестра народных инструментов, написанном с соавторстве с народным артистом Туркменистана Ёламаном Нурымовым.
Ведущую роль в этих произведениях приобрели первозданные типы интонирования, семантика звучания туркменских народных инструментов: дутара, гиджака, тюйдука, уда, кануна, саза.
Секундовые и квартовые созвучия, орнаментальная мелизматика, кульминационные участки nowaýy-şirwan, şirwan-kyrklar, ритмические перебивы метрики (3/8, 5/8, 6/8) создают национальный колорит сочинения.
Юлия Джумаева,
музыковед, преподаватель Лебапской велаятской специальной школы искусств
